Дени Готье (также Дениз Готье, Denis Gaultier, Gautier, Gaulthier; ок.1597 или ок.1603 — 1672) — французский лютнист и композитор эпохи Барокко.
В то время существовало несколько композиторов с фамилией Готье, что приводило к путанице. У Дени был двоюродный брат Эннемунд, их творчество тесно переплеталось, они подписывались одной только фамилией, их произведения появлялись в одних и тех же сборниках. Эннемунд Готье также известен как Готье старший или Готье Лионский, Дени Готье — как Готье младший или Готье Парижский[1].

Точное время рождения Дени Готье неизвестно. Родился он, по одним данным в Париже, по другим — в Марселе. Был учеником Шарля Раке. Видимо, Готье зарабатывал на жизнь не придворной службой, а в качестве свободного композитора и педагога.[1]

Первый сборник Готье «Риторика богов» (La rhetorique де dieux) пользуется наибольшей известностью[2]. Он был составлен между 1648 и 1652 годами и содержал 56 произведений[3]. Его иллюстрировали Абрахам Босс и другие художники. Сборник разбит на 12 частей, названных 12 античными ладами, однако сама музыка этим ладам не следует. «Риторика богов» является одной из наиболее ранних попыток систематически упорядочить структуру лютневых сюит, хотя этот порядок нельзя назвать жёстким и в более поздних сборниках меняется. Какую роль играл Готье в создании «Риторики богов» неизвестно[3]. Второй и третий сборники Готье содержат инструкции игры на лютне, представляяя интерес относительно техники игры на этом инструменте в тот период[1]. Последний, третий, сборник был закончен его учеником по фамилии Монтарсис (Montarcis)[4]

Творчество Дени Готье состоит в основном из танцевальных сюит для лютни. Готье был прекрасным мелодистом, с легкостью сочинявшим изящные мелодические линии с четкими структурными фразами.[1]. Братья Готье были одними из первых лютнистов, сочинявших музыкальные эпитафии (франц. tombeau, множ.ч. tombeaux)[3]. Среди учеников Готье — Ж. Мутон, Ж. Галло и другие[1]. Утончённые мелодические украшения, приемы сочинения и исполнительства Готье оказали влияние на французскую клавесинную музыку (Ж. А. Англебер, Ж. Шамбоньер, И. Фробергер и др.)[5]. Свои прелюдии Готье-младший, подобно своему современнику Ж.Пинелю, создавал порой в виде свободных фантазий в совершенно вольном метре, без тактовой черты. Эта манера была воссоздана в некоторых прелюдиях Ж. Ф. Рамо, и неожиданно проявилась в фортепианных пьесах Эрика Сати и у Оливье Мессиана[2]. При этом стоит учитывать, что аттрибуция произведений или их отдельных особенностей, а поэтому и влияния, именно Дени Готье, а не других Готье, его учеников или иных авторов не бесспорна