Скотт Джо́плин (англ. Scott Joplin; 24 ноября 1868 года[1], Северный Техас — 1 апреля 1917 года, Нью-Йорк) — афроамериканский композитор и пианист, автор многочисленных рэгтаймов, наиболее известный из которых — «Артист эстрады» (англ. «The Entertainer»). Считается крупнейшим автором рэгтаймов, однако признание получил лишь после смерти. При жизни его музыка воспринималась афроамериканской общиной как «слишком белая», а белыми — напротив, как «слишком чёрная», не отвечавшая классическим канонам. Интерес к творчеству Джоплина возродился в 1970-х годах, в 1977 году о нём был снят биографический фильм «Скотт Джоплин», главную роль в котором сыграл Билли Ди Уильямс[2].

Скотт Джоплин родился в 1867 году в пригороде Тексарканы, штат Техас. Он был вторым из шести детей в семье Гайлза Джоплина из Северной Каролины (родился около 1842 года[3]) и Флоренс Гивенс из Кентукки[4][5][6] (родилась около 1841 года[3]). Старшего брата Скотта звали Монро, а двух младших — Роберт и Уилл, также в семье были две дочери[7].

Джоплины долгое время переезжали с места на место в поисках лучших условий для жизни[8]. Побывав в Линдене, а затем в Джефферсоне, семья в конечном итоге обосновалась в Тексаркане, где отец трудился в железнодорожной компании, а мать работала уборщицей.

С самого детства Скотт проявлял способности к музыке, что было замечено соседом по дому, чернокожим музыкантом Дж. К. Джонсоном, который согласился научить мальчика нотной грамоте и игре на музыкальных инструментах. Уже в семилетнем возрасте Скотт хорошо играл на фортепиано[9]. К 11 годам он научился с лёгкостью исполнять сложные произведения[10].

В 1880 году Гайлз Джоплин ушёл из семьи, оставив детей на попечение матери. Биограф Сюзан Кёртис в своей книге «Dictionary of Missouri Biography» придерживается мнения, что возможной причиной расставания родителей Джоплина мог стать тот факт, что Флоренс, которая любила петь и играть на банджо[11], поддерживала творческие начинания сына. Отец же настаивал на том, чтобы Скотт получал рабочую профессию, которая была бы стабильна и гарантировала хлеб в доме[12][13]. При этом Гайлз сам когда-то занимался музыкой и играл на скрипке в былые годы рабовладельческого строя[11].

Гайлз продолжал поддерживать отношения с Флоренс, но никогда больше не жил вместе с бывшей женой и детьми. Финансовое положение матери семейства было отчаянным, ей и детям пришлось спешно переехать в более дешёвый дом, сама она нанялась работницей в дом к зажиточным белым людям[14]. Тем не менее дети продолжали получать образование, а Скотт — и уроки музыки. Старший сын Монро к тому времени уже был достаточно взрослым и зарабатывал себе на жизнь самостоятельно.

Юный Скотт рос серьёзным и амбициозным мальчиком. Во время учёбы в школе одним из его преподавателей был Джулиус Вайс, профессор музыки, иммигрант из Германии. Вайс был поражён талантом Скотта Джоплина и, понимая отчаянное положение его семьи, занимался с ним бесплатно. В период с 1878 по 1883 год учитель прививал Скотту любовь к народной музыке, классическим произведениям и опере. Вайс помогал оценивать музыку и как развлечение, и как искусство, кроме того он помог семье приобрести поддержанное фортепиано. Согласно воспоминаниям жены Скотта Джоплина, он никогда не забывал своего первого учителя, и позднее, будучи уже признанным композитором, оказывал Вайсу финансовую помощь[15]. Вайс оказал большое влияние на Джоплина, как композитора. По словам Сюзан Кёртис, «образованный учитель сумел приоткрыть для юного Джоплина дверь в мир музыки, о которой тот и не подозревал»[16].

В возрасте 16 лет Джоплин дебютировал в квартете The Texas Medley Quartette, который также включал его брата Уилла и ещё двух парней из Тексарканы. Их первое выступление состоялось в городке Кларксвилле и имело огромный успех[17]. Тогда же Скотт начал учиться играть на мандолине и гитаре[18].

спев проявить себя во многих местных музыкальных событиях, в конце 1880-х Скотт бросил идею стать железнодорожным рабочим, и решил зарабатывать на жизнь в качестве гастролирующего музыканта[19]. Отчасти это решение было связано со смертью матери в 1882 году. Об этом периоде его жизни известно мало. В июле 1891 года он числился одним из членов ансамбля «Менестрели Тексарканы» (англ. Texarkana Minstrels). Коллектив принимал участие в концерте, полученные средства от которого должны были пойти на установку памятника Джефферсону Дэвису[20]. Возможностей чернокожему пианисту заявить о себе было мало. По большей части, такие музыканты играли в церквях и борделях. По данным некоторых исследователей, в то время Скотт Джоплин именно в таких заведениях Сент-Луиса и играл[21][22].

На Всемирной выставке 1893 года в Чикаго, Скотт Джоплин собрал свой первый полноценный бэнд, который исполнял музыку на корнетах. Чикагскую выставку в том году посетило более 27 миллионов человек, что в немалой степени отразилось на всей американской культуре и, в частности, способствовало популяризации рэгтайма[23]. К 1897 году этот музыкальный жанр был настолько распространён, что тогдашние издания описывали его как «зов дикой природы; музыка, которая взволновала и ускорила ритм жизни людей, выросших в городе»[24].

После выставки, в 1894 году, Скотт Джоплин приехал в город Седалия, округ Петтис, штат Миссури. Первое время ему пришлось жить с семьёй Маршаллов. Артур Маршалл, в то время 13-летний мальчик, стал впоследствии учеником Джоплина и композитором рэгтаймов[25].

В Седалии Скотт Джоплин работал музыкальным репетитором, его учениками были ставшие в дальнейшем признанными композиторами Бран Кемпбэлл и Скотт Хэйден. По некоторым данным Джоплин посещал колледж имени Джорджа Р. Смита, где мог изучать композицию. Однако, биограф Эдвард Берлин пишет о том, что архивные записи колледжа сгорели в пожаре 1925 года, и нет никаких данных, свидетельствующих о том, что Джоплин действительно проходил там обучение. Кроме того, сомнителен тот факт, что маленький колледж для афроамериканцев мог предоставить курс музыкальных лекций[26][27].

Почти 10 лет Скотт Джоплин не имел постоянного места жительства. Он зарабатывал на жизнь выступлениями по всей округе и постоянно переезжал с места на место. Известно, что он играл в таких заведениях, как «Блэк 400» (англ. Black 400) и «Клуб Кленового листа» (англ. Maple Leaf Club), сольно и в качестве лидера секстета, исполнявшего танцевальную музыку. Небольшой концертный тур с The Texas Medley Quartette дал возможность Джоплину накопить достаточно денег, чтобы издать в 1895 году свои первые сочинения: песни «Пожалуйста, скажи, ты будешь» (англ. «Please Say You Will») и «Её портрет» (англ. «A Picture of Her Face»)[28]. В 1896 поездка в Темпл, штат Техас, дала возможность выпустить ещё несколько композиций, включая «Crush Collision March». Этот марш приурочен к событию, свидетелем которого Джоплин вполне мог быть — инсценировке столкновения поездов в вымышленном городе Краш 15 сентября.

Первый полноценный рэгтайм «Original Rags» был издан Джоплином в 1897 году. Композиция «Рэгтайм кленового листа» (англ. «Maple Leaf Rag») была опубликована в 1899 году, хотя есть сведения, что композиция была известна до этого[29]. 10 августа 1899 года Джоплин подписал контракт с Джоном Стиллвеллом Старком, продавцом музыкальных инструментов, который позже стал его главным издателем. В контракте прописано, что Джоплину полагался один процент авторских отчислений с продажи «Рэгтайма кленового листа» по минимальной цене в 25 центов[30]. В том же году Скотт Джоплин женился на Белль, свояченице Скотта Хэйдена.

Некоторые биографы Джоплина сходятся на том, что «Рэгтайм кленового листа» являлся выдающейся для своего времени композицией. По одной из версий Джоплин стал первым композитором, продавшим миллион копий рэгтайма[27]. Руди Блеш писал, что за первые 6 месяцев было распродано 75 тысяч копий и композиция стала первым инструментальным хитом Америки[31]. Эдвард Берлин, напротив, считает, что изначально выпущенные 400 копий расходились в течение целого года и никакого дохода автору поначалу не приносили[32]. Тем не менее «Рэгтайм кленового листа» стал своеобразным музыкальным столпом, на который равнялись все последующие композиторы этого жанра.

После переезда в начале 1900 года в Сент-Луис у Скотта и Белль родилась дочь. Ребёнок, однако, скончался спустя несколько месяцев. Взаимоотношения с женой усугублялись отсутствием интереса с её стороны к музыке. В конечном итоге пара рассталась и оформила развод. Несмотря на разрыв отношений, композитору удалось в этот период написать одни из своих самых знаменитых композиций: «Артист эстрады», «Величественный марш» (англ. «March Majestic»), «Танец рэгтайм» (англ. «The Ragtime Dance»).

В июне 1904 супругой Джоплина стала Фредди Александр из Арканзаса, 19-летняя девушка, которой он посвятил композицию «Хризантема» (англ. «The Chrysanthemum»). Фредди умерла 10 сентября 1904 года из-за осложнения после простуды. Первой работой Скотта после потери любимой стало сочинение «Бетина», с подзаголовком «Концертный вальс» (англ. «Bethena, A Concert Waltz»), который критики называют «очаровательным и прекрасным сочинением, по праву входящим в список лучших рэгтайм-вальсов»[33].

Чуть позже Джоплину удалось собрать команду из 30 музыкантов и создать свою первую рэгтайм-оперу «Почётный гость». Данных о количестве постановок и отзывах аудитории не сохранилось[34].

Переехав в 1907 году в Нью-йорк, где, как ему казалось, он мог бы найти продюсера для своей новой оперы «Тримониша», Скотт Джоплин познакомился с Лотти Стоукс, на которой женился в 1909 году. В 1911, так и не найдя издателя, Джоплин был вынужден сам финансировать постановку «Тримониши» в упрощённом варианте — фортепиано и вокал. В 1915 году, в бесконечных попытках донести свою оперу до зрителя, он организовал выступление в репетиционном зале Гарлема. Публика, избалованная грандиозными европейскими оперными представлениями, холодно восприняла скромное творение Джоплина[35][36]. Многие из аудитории просто вставали и уходили посреди музыкального номера. После такого провала Джоплин оказался банкротом[36]. По мнению его биографов, он пожертвовал коммерческой составляющей в пользу искусства, но на тот момент эта сторона музыки почти не воспринималась чернокожим населением. «Тримониша» была успешно поставлена в самых именитых театрах США лишь 60 лет спустя[37].

В 1914 году Скотт и Лотти самостоятельно издали композицию «Притягательный рэгтайм» (англ. Magnetic Rag)[38]. Биограф Вера Лоуренс пишет, что Джоплин уже тогда знал о своей прогрессирующей болезни — сифилисе. Не щадя здоровья, он денно и нощно записывал оркестровые партии для «Тримониши», пока вся опера не была переложена на бумагу.

К 1916 году у Джоплина была хроническая стадия сифилиса, а также появились признаки слабоумия[39][40]. В январе 1917 года его доставили в психиатрическую клинику Манхэттена. Композитор умер 1 апреля 1917 года в результате деменции[41]. Его похоронили на кладбище для бедняков, где могила оставалась не обозначенной в течение 57 лет. Лишь в 1974 году на кладбище Святого Майкла в Восточном Элмхёрсте было установлено надгробие с именем Скотта Джоплина.

Классическая музыка, народные напевы, которые Джоплин с детства впитывал в Тексаркане, госпелы, спиричуэлзы, а также танцевальная музыка позволили композитору развить собственный стиль. Этот стиль, названный «рэгтаймом», включал как традиционные мотивы американской музыки, так и европейские черты. Несмотря на то, что новый жанр был популярен всего на протяжении примерно 25 лет, рэгтайм внёс значительный вклад в дальнейшее развитие джаза[12].

В период, когда Джоплин начинал учиться игре на музыкальных инструментах, в серьёзных музыкальных кругах к рэгтайму относились, как к музыке «вульгарной, пустой и бессмысленной, полной противоположностью работам мастеров с «Тин-Пэн-Элли» (англ. Tin Pan Alley)»[16]. Однако Джоплину удалось облагородить жанр, рэгтайм перестал быть «музыкой, которую исполняли бродячие пианисты в дешёвых барах»[44], но соединил в себе синкопированную ритмику афроамериканской национальной музыки и европейский романтизм[45][46].

По словам Мартина Уильямса, «рэгтайм стал афроамериканской версией польки с маршевыми элементами, присущими творчеству Джона Суза»[47]. Хотя в дальнейшем рэгтаймы послужили одной из основ джаза, Скотт Джоплин позиционировал свою музыку, как классическую, которую следует играть строго по нотам безо всяких импровизаций[37]. Он считал, что рэгтайм — жанр композиторской музыки, и разрабатывается с той же тщательностью, что и, например, этюды Шопена, поэтому относиться к рэгтайму надо с подобающей серьезностью.

Известно о сочинении Скоттом Джоплином музыки для кинофильма 1904 года «Чистильщик обуви» (англ. The Gay Shoe Clerk).